في طريقي إلى الياسمين الذي أحبّه آناء الليل وآناء النهار.
عدلت على مطعم إيراني، لم يكن فيه إلا زبون واحد، سألته إن كان إيرانياً، قال ألا يبدو أني عراقي..؟ ألا ترى أني واقف على يديّ؟ ألا يبدو أني آكل وأنا لا آكل، إني يا سيدي أتناول أحزاني، أبحث في هذا الوعاء عن مخرج، أرسم عراقاً خارج العراق.
كان فعلاً يحرك السكين والشوكة في صحنه، كمن يدير معركة خاسرة، كن يحاول أن يأكل، ظل يحدثني بشهية لامثيل لها، تلقى هاتفاً فأكلت وجبتي وهو واقف فعلاً على يديه.
استضفته وخرجت، قلت له وأنا أودعه، اسمي فلان، ذهبت إلى ياسميني بحت لرائحته بأسراري، ثم عدت عبر الشارع الذي كان فيه الواقف على يديه، دخلت حانوتاً لكي اشتري زنجبيلاً يرافق تجلياتي.
دخل الواقف على يديه والهاتف في أذنه، سألني إن كنت فعلاً «فلان»، أومأت برأسي أن نعم.
وتحب الزنجبيل؟ سألني، قلت وأحب الياسمين.
كان على الهاتف أحد أصدقائه، وقال له إني كنز نادر وأن عليه أن يعثر عليّ وطلب مني مهاتفة صديقه.
تحدثنا قليلاً واتفقنا على لقاء مشترك.
دعوت العراقي على فنجان قهوة، واخترنا مقهى يقدمها مع كتاب.
اخترت العراقي الواقف على يديه كتاباً لذلك اللقاء.
اكتشفت أن بيننا من الكلمات ما يكفي لكي أقف على يديّ.
كان لاجئا سياسياً إلى فرنسا في عهد صدام، ثم أخذه الوهم إلى العراق الجديد.
كان في أحد شوارع بغداد بالصدفة، أغلقت إحدى الفرق المسلحه كل منافذ الشارع، اقتادوهم إلى ما يشبه السجن، وهناك سألوهم، من قتل، من وشى، من خان.
كان على كل مرتادي الشارع والعاملين فيه أن يدفعوا الثمن موتاً.
ولكن أي موت.
يقول الواقف على يديه، أخرج قائدهم علبة صمغ إيراني اسمه «أميري»، يكفي أن تضع قطرة واحدة بين اصبعين حتى يصبح مستحيلاً فكهما إلا بعملية جراحية.
وضع القائد قطرات على شفاه البريء الأول، ثم ألصقها، وقطرات على أنفه فانسد الأنف والفم، ثم كتفوا يديه خلفه.
... يا إلهي، وبكيت، وبكى معي الواقف على يديه.
تخلل حديثنا أنواع أخرى من الموت العراقي.
في المساء قابلت معه صديقيه الآخرين، من بلدين عربيين أخاف ذكرهما، لأن ما سمعته ذلك المساء كفيل بأن أقف أنا الآخر على يديّ، كم في باريس من واقف على يديه.
احتميت بالياسمين ونمت لكي أصحو بالياسمين.
الواقف على يديه !!!
العرض المتطور
